Ultimo aggiornamento: maggio 2026.
L'Indonesia è il paese più fotografato sott'acqua che nessuno definisce propriamente una destinazione fotografica. Le Bahamas hanno Tiger Beach. Le Galápagos hanno l'Arco di Darwin. La Polinesia Francese ha Fakarava. L'Indonesia, in qualche modo, ha tutto questo: le pareti di corallo molle più fitte del pianeta a Misool, le stazioni di pulizia delle mante di Manta Alley, la capitale mondiale del muck diving a Lembeh, i wobbegong e gli squali camminatori di Raja Ampat, i banchi di squali martello del Mare di Banda e le guglie vulcaniche di mola di Bali. Eppure, se chiedi a un fotografo dove andrà l'anno prossimo, sentirai nominare Sipadan, Anilao o le Maldive più spesso di quanto sentirai dire "Raja Ampat".
Si tratta di un problema di marketing più che di realtà. In termini di ciò che si fotografa effettivamente, l'Indonesia non ha davvero eguali. Ha la gamma di soggetti più ampia di qualsiasi altro paese al mondo per le immersioni, il calendario stagionale più esteso (alcune parti del paese offrono condizioni fotografiche ottimali praticamente tutto l'anno) e quel tipo di biodiversità che permette a un fotografo serio di tornare cinque volte in cinque anni e continuare a fotografare nuove specie. I nostri fotografi, che lo fanno da quindici anni, ci dicono regolarmente la stessa cosa: l'Indonesia è il paese che continua a sorprenderli.
Questa guida è pensata per i subacquei che fotografano. Esploreremo il paese regione per regione, suddividendolo chiaramente in territorio grandangolare (dove le pareti della barriera corallina, i grandi animali e i paesaggi marini sono i protagonisti) e territorio macro (dove la ricerca di creature e soggetti minuscoli è il fulcro), con informazioni su stagionalità, attrezzatura, condizioni e gli aspetti pratici delle riprese da una barca da crociera. Saremo onesti su ciò che funziona e ciò che non funziona, su ciò che è pubblicizzato e ciò che è silenziosamente eccellente, e su ciò che le barche devono avere affinché un fotografo possa davvero ottenere il massimo da un viaggio. Alla fine dovreste sapere esattamente quale regione si adatta alla vostra attrezzatura fotografica e al vostro calendario di viaggio.
Il quadro generale: grandangolo vs macro, regione per regione
L'Indonesia si divide nettamente in due ambiti fotografici, e non si può davvero scegliere un viaggio senza prima decidere da quale parte si intende scattare.
Le regioni per il grandangolo sono Raja Ampat (Misool, Dampier, Aljui, Wayag), Komodo (Manta Alley, Castle Rock, Crystal Rock), la baia di Cenderawasih (squali balena ai bagan), il Mare di Banda (monti sottomarini vulcanici, banchi di squali martello, gorgonie giganti) e Wakatobi (immersioni lungo le pareti). Queste sono le regioni in cui un fisheye da 14 mm o un grandangolare rettilineo rimane sulla fotocamera per la maggior parte dell'immersione, dove le porte a cupola e i flash doppi sono parte dell'attrezzatura, e dove i soggetti sono grandi e le composizioni riguardano la luce, la profondità e il paesaggio marino piuttosto che i dettagli.
Le regioni macro sono lo Stretto di Lembeh (la capitale mondiale del muck), la Baia di Ambon, alcune zone di Bali (muck a Tulamben, macro a Padang Bai) e alcune zone delle Isole Dimenticate. Queste sono le regioni in cui un obiettivo macro da 60 mm o 100 mm è incollato al corpo macchina, i portelli piatti sostituiscono quelli a cupola, le configurazioni con luce singola o di messa a fuoco diventano più comuni e l'immersione è una caccia lenta e paziente a nudibranchi, pesci rana, polpi mimetici, pesci rana pelosi, gamberetti arlecchino, cavallucci marini pigmei e le dozzine di altri protagonisti macro che fanno tornare ogni anno i fotografi macro in Indonesia.
Una manciata di regioni rende il confine più sfumato. Raja Ampat offre opportunità macro nelle pianure coralline di Mansuar e all'interno della baia di Aljui (la scena dei cavallucci marini pigmei di Yenbuba è di livello mondiale). Komodo offre sorprendenti opportunità macro a Cannibal Rock e Yellow Wall. Ma in generale, si sceglie il viaggio in base al tipo di fotografia che si è venuti a fare, e non si cerca davvero di fare bene entrambe le cose in un'unica crociera. L'errore che vediamo più spesso nelle prenotazioni fotografiche di chi è alla prima esperienza è il subacqueo che si presenta con un'attrezzatura solo per la macrofotografia a una crociera grandangolare a Raja Ampat, o il fotografo grandangolare che va a Lembeh e passa una settimana a desiderare di aver portato con sé il 100 mm.
Indonesia grandangolare: pareti coralline, grandi animali e paesaggi marini
Raja Ampat: la capitale del grandangolo del Paese
Se dovessimo scegliere una sola regione indonesiana per un fotografo che scatta solo con il grandangolo, la risposta sarebbe Raja Ampat. La combinazione di densità di coralli molli, limpidezza dell'acqua, biomassa ittica e varietà di paesaggi marini non ha eguali in nessun altro luogo in cui abbiamo lavorato. Un'immersione tipica a Raja Ampat a Magic Mountain, nel gruppo meridionale di Misool, vi regalerà venti minuti di parete di coralli molli (in ogni sfumatura di fucsia, arancione e giallo tenue), mante che passano davanti alla stazione di pulizia a metà immersione, banchi di fucilieri e carangidi per l'azione in primo piano, e una sosta di sicurezza in acque poco profonde sopra un giardino di coralli a cinque metri di profondità, che offre di per sé una piccola opportunità compositiva.
I siti di Misool che consiglieremmo per prima cosa a un fotografo grandangolare: Magic Mountain per le stazioni di pulizia delle mante e le pareti di corallo molle, Boo Window per il passaggio con il raggio di luce naturale, Whale Rock per composizioni in acque blu con le sagome della barriera corallina e Four Kings per le creste di corallo molle più profonde. Il fiore all'occhiello dello Stretto di Dampier è Cape Kri, dove i banchi di fucilieri e i passaggi degli squali di barriera sono all'ordine del giorno, e Sardine Reef per la densità dei banchi di sardine da cui prende il nome. A nord, nell'area di Wayag, il punto panoramico in superficie sull'isola carsica offre lo scatto da cartolina che avete visto centinaia di volte, mentre il fondale è più basso e calmo rispetto alle rotte meridionali, ideale per i fotografi grandangolari alle prime armi che stanno affinando la tecnica.
Condizioni: visibilità da venti a trenta metri nella maggior parte dei giorni, acqua a ventotto-ventinove gradi tutto l'anno, gestione delle correnti con ganci da barriera nei siti più esposti. La stagione fotografica di punta va da ottobre ad aprile, con dicembre e gennaio come mesi più costanti. Trattiamo i siti in dettaglio nella guida ai siti di immersione di Raja Ampat; per gli itinerari delle crociere, consultare la guida alle crociere subacquee a Raja Ampat.
Komodo: fotografia grandangolare di grandi animali in forti correnti
La fotografia grandangolare a Komodo è frenetica. I pinnacoli alimentati dalla corrente (Castle Rock, Crystal Rock, Shotgun) offrono i banchi più fitti di squali grigi di barriera, squali pinna bianca, carangidi e trevally che potrete vedere in tutto il paese, ma richiedono una disciplina di ripresa diversa rispetto alle correnti più dolci di Raja Ampat. Spesso ci si aggrappa a una roccia con una mano, cercando di mantenere la fotocamera in piano, con una corrente così forte che i flash sventolano nel flusso. La composizione consiste nel leggere il movimento del banco e scattare in anticipo al momento giusto.
I due siti di Komodo che producono il maggior numero di immagini grandangolari pubblicate sono Manta Alley nel parco meridionale (una stazione di pulizia poco profonda e gestita dalla corrente dove le mante di barriera si avvicinano basse e lente, ideale per la composizione over-under con mantide e corallo in primo piano) e Castle Rock nel parco centrale (monte sottomarino verticale, banchi di squali, sfondo blu profondo, spettacolare). Cannibal Rock è il cavallo oscuro, un piccolo pinnacolo nel gruppo meridionale di Komodo che offre sia soggetti grandangolari (piccoli banchi, coralli molli) che macro (pesci rana, polpi) nella stessa immersione. Trattiamo l'elenco più ampio dei siti nella guida ai siti di immersione di Komodo; le strutture delle crociere sono nell'articolo sugli itinerari di Komodo.
Condizioni a Komodo: visibilità da quindici a venticinque metri, acqua più fredda rispetto a Raja Ampat (da venticinque a ventotto gradi nei mesi di punta), correnti da lievi a impetuose. Il periodo migliore per la fotografia grandangolare va da luglio a settembre, con la fine di agosto che spesso rappresenta il momento migliore per la biomassa ittica.
Il Mare di Banda: monti sottomarini vulcanici e la finestra pelagica per la fotografia grandangolare
Il Mare di Banda è la regione orientale, più difficile da raggiungere, che i fotografi grandangolari più esperti del paese tendono a preferire per la varietà di opportunità pelagiche e paesaggistiche che una singola crociera può offrire. I pinnacoli vulcanici di Suanggi e Manuk ospitano banchi di squali martello in acque profonde da fine settembre a inizio novembre (uno dei pochi siti del paese dove è possibile ottenere un'inquadratura grandangolare di un banco di squali martello in acque limpide), le isole storiche di Banda Neira e Run offrono rare possibilità di composizioni in cui la superficie incontra il mondo sottomarino (le sagome dei forti olandesi sulle isole più la barriera corallina), e le gorgonie giganti sulle pareti meridionali sono tra le più grandi dell'Indo-Pacifico.
Questo non è un viaggio grandangolare per principianti. I pinnacoli degli squali martello sono profondi (da trenta a quaranta metri) con margini di sicurezza ridotti, le crociere durano da undici a quattordici notti con partenza da Ambon, ed è necessario sentirsi a proprio agio a scattare in profondità con acqua raffreddata dal termoclino. La ricompensa, per i fotografi che riescono a gestire le condizioni, è un portfolio che nessun'altra regione indonesiana può offrire. Guida alla regione del Mare di Banda qui; la nostra guida sugli squali copre in dettaglio i siti degli squali martello.
Baia di Cenderawasih: squali balena sulle piattaforme di pesca
Cenderawasih è la destinazione del paese per la fotografia degli squali balena. Le piattaforme di pesca della baia (chiamate localmente bagans) attraggono gli squali balena tutto l'anno, con un picco di interazioni da maggio a settembre. L'allestimento per le riprese è unico: acque poco profonde (spesso da tre a sette metri), uno o talvolta due grandi esemplari adulti alla volta, pescatori che lanciano piccoli pesci esca dalla piattaforma e il fotografo che si libra in superficie con un fisheye su un oblò a cupola per la classica composizione over-under con i bagans.
Le condizioni di Cenderawasih favoriscono i fotografi con attrezzature leggere e buone basi di apnea; molti degli scatti migliori vengono realizzati in apnea piuttosto che con le bombole. Il viaggio è logisticamente impegnativo (tre voli dalla maggior parte degli aeroporti internazionali), ma le immagini sono uniche per la regione. Guida su Cenderawasih qui; guida specifica sugli squali balena qui.
Wakatobi: immersioni su parete più tranquille per il fotografo che ama il grandangolo
Wakatobi è la scelta grandangolare per i fotografi che desiderano l'eccellenza tecnica nella composizione delle pareti coralline senza le dinamiche delle correnti di Komodo o i lunghi voli per Raja Ampat. Le pareti sono fitte, sane e subabili tutto l'anno, le condizioni sono tranquille e la visibilità è eccellente. Il compromesso è un minor numero di grandi animali e una minore varietà di paesaggi marini spettacolari. Consigliamo Wakatobi ai fotografi che vogliono lavorare con calma, concentrandosi sulla tecnica e sull'illuminazione, e a chi vuole perfezionare il proprio portfolio piuttosto che andare a caccia di scatti da trofeo. Guida a Wakatobi qui.
Macro Indonesia: Lembeh, Ambon e il paese dei cacciatori di creature
Stretto di Lembeh: la capitale mondiale del muck
Lembeh è la destinazione di muck diving più fotografata al mondo, e non c'è vera concorrenza per il titolo. Lo stretto si estende tra Sulawesi e l'isola di Lembeh nel nord di Sulawesi, il substrato è di sabbia nera vulcanica, l'acqua è fertile e leggermente torbida, e l'elenco delle specie sembra una lista dei desideri per qualsiasi fotografo macro: pesce rana peloso, pesce rana dipinto, polpo mimico, polpo meraviglia, polpo dagli anelli blu, polpo mototi, gamberetto arlecchino, pesce ago fantasma ornato, pesce ago fantasma robusto, pesce ago fantasma halimeda, seppia sgargiante, gamberetto drago e un elenco di oltre duecento specie di nudibranchi che cambia di stagione in stagione.
Lo stile di immersione è paziente, lento e guidato. Le guide subacquee di Lembeh sono tra i più esperti osservatori di creature marine al mondo (la maggior parte ha più di dieci anni di esperienza negli stessi siti e riconosce i singoli pesci rana dalla personalità), e una tipica immersione a Lembeh prevede che la guida individui quattro o cinque soggetti, il fotografo dedichi da cinque a venti minuti a ciascuno, per un totale di novanta minuti di immersione. L'attrezzatura è composta da un flash singolo o doppio per macro, luce di messa a fuoco, snoot per gli scatti più difficili e obiettivo macro da 60 mm o 100 mm. I fotografi grandangolari di solito trascorrono una settimana frustrante a Lembeh; questa è davvero una regione esclusivamente macro.
I siti principali che consigliamo a un fotografo macro sono: Hairball per l'omonimo pesce rana peloso, TK 1 e TK 2 per polpi e pesci ago fantasma, Aer Bajo per la scena delle rhinopias e Nudi Falls per la densità di nudibranchi. Condizioni: visibilità variabile (spesso da otto a quindici metri), acqua a una temperatura compresa tra i ventisei e i ventotto gradi, corrente da debole a assente. Il periodo migliore per la fotografia macro è essenzialmente tutto l'anno, con la stagione secca di Lembeh (da giugno a ottobre) leggermente più produttiva, ma i mesi della stagione delle piogge sono comunque eccellenti. Guida allo Stretto di Lembeh qui.
Baia di Ambon: la seconda migliore destinazione per la fotografia macro, sottovalutata
Ambon è il resto del paese della macrofotografia subacquea di cui nessuno parla, e questo soprattutto perché i fotografi che lo conoscono preferirebbero che rimanesse sconosciuto. La baia si trova sulla costa meridionale dell'isola di Ambon nelle Molucche; l'elenco delle specie si sovrappone in modo significativo a quello di Lembeh, ma con una varietà più tranquilla e meno fotografata, e il traffico di barche è una frazione di quello che si vedrebbe nello stretto di Lembeh. Le capesante di Ambon fanno parte del gergo macro locale (una specie descritta proprio in questa baia), e il pesce rana psichedelico (Histiophryne psychedelica) è stato descritto per la prima volta nelle pianure coralline di Ambon nel 2009.
La maggior parte dei fotografi considera Ambon come una tappa finale di una crociera subacquea nel Mare di Banda o come un viaggio dedicato alla macrofotografia di quattro o cinque giorni con base a terra da un piccolo resort di Ambon. Inseriamo la baia di Ambon nelle crociere più lunghe nel Mare di Banda quando il calendario e le condizioni lo consentono. La densità di soggetti macro è eccellente, le guide sono valide (meno esperte di quelle di Lembeh, ma dedicano più tempo a ogni creatura) e il costo del viaggio è inferiore rispetto a una settimana dedicata esclusivamente a Lembeh. Guida alla regione di Ambon qui.
Tulamben (Bali): USS Liberty, Coral Garden e il macro a Seraya
Tulamben è l'alternativa macro per i fotografi che combinano un viaggio a Bali con la loro crociera subacquea. La baia di sabbia vulcanica ospita il famoso relitto della USS Liberty (un soggetto grandangolare a media profondità che è uno dei relitti più fotografati al mondo), ma, cosa più importante per questa guida, la vicina Seraya Beach di Tulamben offre un fondale fangoso di qualità simile a quello di Ambon, il Coral Garden è una zona poco profonda ricca di creature marine con pesci di barriera giovani, e il relitto della Liberty stesso offre soggetti sia grandangolari che macro a seconda delle condizioni.
Tulamben è uno dei pochi siti indonesiani dove è possibile fotografare un relitto all'alba (60 metri di acciaio corroso ricoperto di coralli e pesci coccodrillo), per poi tornare a piedi a un'immersione nel fondale di sabbia nera a venti metri dalla spiaggia, il tutto partendo dalla stessa base. Non organizziamo crociere subacquee a Bali (è una regione di immersioni con base a terra), ma prenotiamo soggiorni pre/post-viaggio a Bali per gli ospiti appassionati di fotografia che partecipano alle crociere a Komodo e Raja Ampat. Il periodo migliore per la fotografia macro a Seraya va da ottobre ad aprile. Guida ai siti di Bali qui.
Il calendario stagionale del fotografo per l'Indonesia
Il calendario fotografico dell'Indonesia segue le stagioni regionali che non coincidono perfettamente con il calendario generale delle immersioni del paese. Ecco la versione specifica per i fotografi, mese per mese, di ciò che è al culmine.
Gennaio: Raja Ampat al massimo (grandangolo), Lembeh produttiva (macro, stagione delle piogge), Bali Tulamben subacquea. Il mese più forte del paese per le opzioni combinate di grandangolo e macro se si divide il viaggio.
Febbraio: Raja Ampat ottima (grandangolo), Lembeh produttiva (macro), qualche variabilità monsonica a Bali.
Marzo: Raja Ampat in fase finale di picco (grandangolo), Lembeh in transizione verso la stagione secca (macro), Ambon eccellente (macro).
Aprile: Inizia la stagione delle crociere a Komodo (grandangolo), Raja Ampat va verso la fine, Lembeh è forte, Bali è produttiva.
Maggio: Komodo in crescita (grandangolo), inizia la stagione degli squali balena a Cenderawasih (grandangolo), inizia il picco a Lembeh (macro).
Giugno: Komodo in pieno svolgimento (grandangolo), inizio della stagione dei mola a Bali (grandangolo), picco a Lembeh (macro), picco ad Ambon (macro).
Luglio: Komodo al picco (grandangolo, biomassa ittica al massimo), picco del mola a Bali (grandangolo), picco a Lembeh (macro).
Agosto: picco a Komodo (grandangolo), picco del mola a Bali (grandangolo), picco a Lembeh (macro), Ambon eccellente (macro). Generalmente il mese più forte in assoluto per i fotografi seri che vogliono grandi animali in grandangolo.
Settembre: fine stagione a Komodo, apertura della stagione nel Mare di Banda (grandangolo, squali martello), fine stagione del mola a Bali, Lembeh in ottima forma.
Ottobre: picco del Mare di Banda (grandangolo, squali martello, gorgonie), ultime crociere a Komodo, apertura di Raja Ampat (grandangolo), Lembeh forte (macro).
Novembre: coda del Mare di Banda, Raja Ampat in crescita (grandangolo), Komodo chiuso, Lembeh forte (macro).
Dicembre: Raja Ampat al picco (grandangolo), Lembeh forte (macro), Bali variabile (fine del monsone).
Se state cercando di concentrare due viaggi fotografici regionali in un unico anno solare, le combinazioni che funzionano meglio sono: Raja Ampat a gennaio o febbraio + Komodo ad agosto (entrambi al picco per il grandangolo, a sei mesi di distanza), oppure Lembeh a giugno + Raja Ampat a novembre (macro e poi grandangolo). Per le stagionalità per regione al di là della fotografia, consultate la guida alle stagioni delle crociere subacquee in Indonesia.
Attrezzatura: cosa portare per il grandangolo e la macro
La questione dell'attrezzatura per la fotografia subacquea in Indonesia si riduce agli stessi compromessi di qualsiasi altro luogo, ma le risposte a livello regionale sono abbastanza diverse da meritare una trattazione specifica.
Configurazione grandangolare (Raja Ampat, Komodo, Banda, Cenderawasih, Wakatobi)
Corpo macchina in una custodia della marca preferita (Nauticam, Aquatica, Ikelite, Sea & Sea, Isotta), porta a cupola grande (il vetro da 8 pollici è lo standard, quello da 6 pollici è l’opzione più leggera e facile da trasportare), obiettivo fisheye da 14 mm (il fisheye Tokina 10-17 mm è la scelta tradizionale per i sensori crop; chi scatta con il full-frame di solito usa un fisheye da 15 mm o 8-15 mm), oppure un grandangolare rettilineo da 16-35 mm per bordi più puliti. I flash doppi sono standard (Inon Z-330, Sea & Sea YS-D3, Retra Pro Max sono le scelte più popolari al momento), luce di messa a fuoco per composizioni in condizioni di scarsa illuminazione, trigger a doppia fibra ottica o con cavo di sincronizzazione e bracci galleggianti abbastanza lunghi da posizionare le luci in modo ampio. Portate con voi un kit di o-ring di ricambio per la porta e almeno tre set di batterie di ricambio per ogni giornata di riprese.
Per le pareti di corallo molle di Raja Ampat, un fisheye è montato sulla fotocamera per il novanta per cento dell'immersione. Per i siti con correnti più veloci di Komodo, il grandangolo rettilineo è spesso una scelta migliore (minore distorsione quando si lavora a distanza ravvicinata con banchi di pesci). Per le immersioni con gli squali martello nel Mare di Banda a trenta metri, un obiettivo più luminoso (zoom f/2.8) e una disciplina ISO sono essenziali perché la luce ambientale in profondità è significativa.
Configurazione macro (Lembeh, Ambon, Tulamben/Seraya)
Corpo macchina nella custodia, porta piatta (sostituisce la cupola), obiettivo macro da 60 mm o 100 mm/105 mm (Nikon e Sony 105 mm, Canon 100 mm L sono i cavalli di battaglia; gli utenti Olympus usano il 60 mm), flash singolo o doppio posizionati a ridosso dell'obiettivo per il lavoro macro tradizionale, snoot per l'illuminazione di precisione (Retra LSD, Backscatter Mini Flash, Inon Snoot), luce di messa a fuoco potente per il lavoro a Lembeh in condizioni di scarsa illuminazione che impediscono l'autofocus. Portate con voi un diottra subacquea (Nauticam SMC, Saga +10) per la super-macro su soggetti minuscoli come gamberetti e piccoli esemplari giovani.
Per Lembeh e Ambon, la lunghezza focale di 100 mm è la scelta migliore per la distanza di lavoro (puoi illuminare un pesce rana senza che la sua testa finisca nella tua cupola), e lo snoot è davvero trasformativo sui soggetti giusti (gambero mantide, pesci file giovani, gamberetti arlecchino). Per le giornate a Tulamben in cui si combinano grandangolo e macro, dovrete optare per una configurazione per ogni immersione e passare da una all'altra; il risciacquo con acqua salata e la routine di rimontaggio fanno parte del ritmo della giornata.
La lista pratica delle cose da portare
Oltre alla fotocamera, la lista delle cose da portare che distingue un viaggio fotografico in Indonesia di successo da uno frustrante: almeno quattro batterie di ricambio per la fotocamera (sei sono meglio per una crociera di undici notti), un caricabatterie USB-C a doppia velocità e da rete che gestisce 100-240 V, una custodia rigida per il trasporto della custodia (la Pelican 1535 si adatta alla maggior parte delle configurazioni full-frame nel bagaglio a mano), dieci o-ring di ricambio per ogni misura che si utilizza, almeno due schede di memoria di riserva, una copertura morbida per la vasca di risciacquo della fotocamera (la vasca della barca sarà in comune), un set di panni in microfibra per le lenti e una piccola borsa impermeabile per il trasporto a terra tra la cabina e il ponte di immersione.
Le norme sulle batterie agli ioni di litio sui voli sono importanti: solo nel bagaglio a mano, terminali delle batterie individuali sigillati con nastro adesivo o nella confezione originale, limiti totali di wattora per batteria (la maggior parte delle batterie delle fotocamere rientra ampiamente nel limite di 100 Wh, ma i pacchi batteria esterni per flash molto grandi possono avvicinarsi al limite). Invieremo un briefing sul bagaglio a ogni ospite fotografo prima del viaggio.
Cosa cercare in una crociera subacquea adatta alla fotografia
Questa è la sezione in cui i forum sull'attrezzatura fotografica sbagliano più spesso. Scegliere una crociera subacquea per la fotografia non significa scegliere quale barca ha i migliori siti di immersione (la maggior parte delle crociere indonesiane visita un nucleo simile di siti); significa scegliere quale barca è attrezzata per il flusso di lavoro.
Tavoli per le fotocamere. Il singolo indicatore più importante di una barca seria dal punto di vista fotografico. Cercate un tavolo dedicato, imbottito e rialzato sul ponte immersioni con almeno un metro quadrato per fotografo, idealmente postazioni di lavoro individuali con spazio di archiviazione personale. Abbiamo organizzato viaggi fotografici su barche con tavoli comuni condivisi e su barche con postazioni individuali; queste ultime dimezzano il tempo di montaggio e smontaggio e riducono drasticamente la possibilità che il flash di qualcun altro finisca con una gomitata nella vostra cupola.
Stazioni di ricarica. Prese multiple presso il tavolo per le fotocamere, non nelle cabine. La logistica di ricarica per dieci fotografi che utilizzano a rotazione tre batterie ciascuno richiede una disposizione dei cavi ben studiata. Le imbarcazioni che lo fanno bene dispongono di gruppi di prese dedicate a 110 V e 220 V, prese USB-C e alimentazione protetta da sovratensioni. Le imbarcazioni che non lo fanno avranno ciabatte nelle cabine e un groviglio di cavi già dal terzo giorno.
Vasca dedicata per il risciacquo delle fotocamere. Separata dal normale risciacquo con acqua salata, idealmente con acqua dolce cambiata ogni giorno. Noi risciacquiamo ogni fotocamera tra un'immersione e l'altra nella vasca dedicata; in una vasca salata condivisa, nel corso di una settimana sabbia e limo si insinueranno nelle scanalature degli o-ring.
Dimensioni dei gruppi e rapporto tra guide subacquee e partecipanti. Per viaggi fotografici seri, cercate un massimo di quattro-sei fotografi per guida subacquea. I fotografi scattano lentamente; un gruppo di otto fotografi e una guida produce fotografi frustrati e una guida frustrata. La maggior parte delle nostre crociere con guida fotografica prevede quattro fotografi per guida, mentre i viaggi dedicati con guida fotografica ne prevedono tre per guida.
La pazienza dell'equipaggio e la consapevolezza fotografica. L'unica cosa più difficile da valutare prima del viaggio, ma l'unica cosa più importante in acqua. Una guida subacquea che capisce la composizione dell'inquadratura e che terrà il gruppo fermo davanti a un pesce rana mentre un fotografo imposta uno scatto con snoot per dieci minuti vale il suo peso in oro in termini di sicurezza subacquea. La maggior parte del nostro equipaggio lavora sulle barche da più di cinque anni; chiedete all'operatore qual è l'anzianità di servizio del loro equipaggio al momento della prenotazione.
Consumo d'aria e durata delle immersioni. Le immersioni fotografiche durano a lungo. Per i gruppi fotografici prevediamo di default immersioni di settantacinque minuti, contro i sessanta standard per i gruppi non fotografici. Le barche che non sono flessibili sulla durata delle immersioni (perché il programma è troppo serrato, o il sito di immersione successivo richiede un lungo trasferimento in superficie) non sono barche fotografiche.
Intervalli in superficie sufficientemente lunghi per la revisione delle immagini. I fotografi desiderano almeno un'ora e quarantacinque minuti tra un'immersione e l'altra, idealmente due ore. Una barca con un programma serrato e intervalli in superficie di settantacinque minuti provoca affaticamento da scatto entro il quarto giorno. Intervalli in superficie lunghi, oltre a posti a sedere all'aperto all'ombra con stazioni di ricarica, costituiscono l'ambiente di lavoro necessario per un buon viaggio fotografico.
I cinque errori che i fotografi commettono durante i viaggi in Indonesia
Li vediamo così spesso che vale la pena di specificarli.
1. Genere sbagliato, regione sbagliata. Portare l'attrezzatura macro a Raja Ampat o quella grandangolare a Lembeh. Il rimpianto più comune al momento della prenotazione. Scegliete prima la regione, poi configurate la fotocamera.
2. Assetto e trim. Un fotografo che non riesce a mantenere il trim orizzontale con la fotocamera tenuta in avanti a mezzo metro dal fondale perderà ogni nudibranco a Lembeh e urterà ogni bommie di corallo a Raja Ampat. Il trim è l'abilità fotografica fondamentale sott'acqua, più importante di qualsiasi teoria di composizione o attrezzatura. Dedicate una settimana a un corso di aggiornamento su galleggiabilità e assetto prima di un viaggio fotografico serio se siete stati fuori dall'acqua per un anno o più.
3. Inseguire i soggetti. Il modo più veloce per rovinare uno scatto e il modo più veloce per alienarsi la guida subacquea e il resto del gruppo. Le guide subacquee indonesiane terranno ferma una manta o un cavalluccio di mare pigmeo per tutto il tempo necessario alle foto del gruppo, se i fotografi sono pazienti e rispettosi. Allontaneranno immediatamente il gruppo dal sito se un fotografo insegue o molesta un animale. Informiamo ogni ospite fotografo su questo prima della prima immersione.
4. Posizionamento dei flash. I fotografi macro che posizionano i flash troppo vicino all'obiettivo (riflessi hot-spot sulla sabbia chiara) o i fotografi grandangolari che tengono i flash troppo vicini alla custodia (riflessi di fondo dall'acqua tropicale ricca di particelle). Le acque indonesiane presentano un discreto carico di particelle nella maggior parte delle regioni; i flash devono essere posizionati in modo ampio e in avanti. La regola generale che utilizziamo per il grandangolo è che i flash si trovino al di fuori del bordo della cupola di almeno il diametro della cupola stessa, inclinati verso l'interno di dieci-quindici gradi. Per la macrofotografia, i flash vanno posizionati in basso e vicini all'obiettivo per illuminare direttamente il soggetto.
5. Logistica delle batterie e della ricarica. Ci sono fotografi che arrivano con due batterie per una crociera di undici notti e pensano di poterle ricaricare tra un'immersione e l'altra. Pianificate un minimo di tre batterie al giorno, con cicli di ricarica notturni, e portate batterie di riserva in grado di resistere a una giornata di volo bagnate. Abbiamo avuto crociere in cui un fotografo ha dovuto prendere in prestito le batterie per le ultime quattro immersioni perché non aveva pianificato correttamente la rotazione.
Galateo fotografico e conservazione
Negli ultimi dieci anni, gli operatori subacquei indonesiani sono diventati sempre più severi riguardo all'etichetta fotografica e alla gestione degli animali, e giustamente. Il paese è l'epicentro globale della biodiversità marina; la stessa densità di soggetti che lo rende una destinazione per i fotografi significa anche che molti di quei soggetti sono sotto pressione a causa del volume del turismo subacqueo. Le regole che spieghiamo a ogni ospite fotografo:
Non spostare i soggetti. Un pesce rana su una spugna gialla in una posizione che non funziona del tutto per la tua composizione è comunque un pesce rana su una spugna gialla. Spostarlo in una posizione "migliore", o chiedere alla guida di farlo, non si fa. Le guide competenti di Lembeh e Ambon rifiuteranno se richiesto, e ti considereranno un ospite che non comprende lo standard.
Non affollate le stazioni di pulizia. Le stazioni di pulizia delle mante funzionano perché le mante si fidano che i subacquei restino a distanza. Affollare la stazione, o peggio, nuotare nell'area di pulizia, allontana le mante, spesso per il resto della giornata, e spesso costa anche al resto del gruppo di subacquei l'incontro con la stazione di pulizia. Restate indietro, bassi, respirate lentamente, lasciate che gli animali vengano da voi.
Fate attenzione alle pinne sul fondale. Il principale fattore che contribuisce al danneggiamento dei coralli durante un'immersione fotografica non sono i bracci dei flash, ma la punta delle pinne che striscia sui coralli molli mentre il fotografo compone l'immagine. I fotografi macro, in particolare, devono essere consapevoli di dove si trovano le loro pinne; non è possibile vedere la parte posteriore del proprio corpo quando il viso è nel mirino.
Crema solare sicura per la barriera corallina e niente DEET sulla barca. La maggior parte delle crociere subacquee indonesiane ora richiede l'uso di crema solare sicura per la barriera corallina come politica aziendale, e la maggior parte vieta l'uso di repellenti per insetti in aerosol contenenti DEET sul ponte di immersione. Le sostanze chimiche finiscono nelle vasche di risciacquo, sull'attrezzatura fotografica e nella colonna d'acqua. Forniamo crema solare sicura per la barriera corallina a bordo se gli ospiti non ne portano una propria.
Workshop fotografici e viaggi con guida fotografica
Il modello di crociera con guida fotografica è sempre più comune in Indonesia e vale la pena comprenderlo. Il formato: un noto fotografo subacqueo (responsabile del workshop) noleggia o co-noleggia una barca per un periodo di crociera definito, porta con sé un piccolo gruppo di ospiti paganti (di solito da sei a dodici) e organizza sessioni quotidiane di revisione delle immagini, consigli per le riprese in acqua, briefing sull'attrezzatura e workshop di post-elaborazione nel corso del viaggio. La maggior parte dei leader sono fotografi professionisti con workshop consolidati che si svolgono ogni anno; alcuni sono fotografi emergenti al loro primo o secondo viaggio.
La scelta tra un viaggio con un fotografo-guida e una crociera normale dipende da cosa volete ottenere dall'esperienza. Un viaggio con un fotografo-guida costa di più (in genere dal venti al trenta per cento in più rispetto alla prenotazione normale equivalente) ma offre un apprendimento strutturato, tempo dedicato alle riprese e la selezione dei siti da parte del responsabile del viaggio (che di solito è ottimizzata per i fotografi). Una crociera normale vi offre gli stessi siti di immersione al prezzo normale, con il programma standard della barca, e siete voi a prendere le vostre decisioni fotografiche.
Il consiglio che diamo agli ospiti che si avvicinano alla fotografia per la prima volta è: prenotate una crociera standard per conoscere il paese, poi scegliete un viaggio con guida fotografica per la vostra seconda visita, quando saprete in quale regione volete sviluppare il vostro portfolio. Fanno eccezione i fotografi che vogliono fare rapidi progressi o che stanno lavorando per un obiettivo specifico del portfolio; in quel caso, un workshop con una guida che ha visitato il paese cinquanta volte vale davvero il sovrapprezzo.
Organizziamo viaggi con guida fotografica sulla Neptune One e sulla King Neptune quasi ogni anno; il programma per la prossima stagione è disponibile sulla pagina di ciascuna nave, e le nostre crociere regolari ospitano anche gruppi fotografici auto-organizzati (abbiamo avuto gruppi auto-organizzati di sei fotografi che hanno prenotato l'intera nave, il che equivale essenzialmente a un charter fotografico privato al prezzo di una crociera regolare).
Pianificazione pratica
Certificazione ed esperienza
È richiesto almeno il brevetto Advanced Open Water per qualsiasi zona in cui si utilizzano obiettivi grandangolari. Si consigliano cinquanta immersioni registrate per i siti attuali di Komodo e i pinnacoli degli squali martello del Mare di Banda. I siti di muck poco profondi di Lembeh e Ambon sono in linea di principio adatti ai sub Open Water, ma lo stile di ripresa lento, concentrato e che richiede disciplina nell'assetto ci porta a raccomandare almeno trenta immersioni registrate prima di una settimana dedicata seriamente alla macrofotografia. Il punto debole più comune che riscontriamo nei viaggi fotografici è rappresentato dai sub che possiedono le competenze fotografiche ma non quelle subacquee; la fotocamera amplifica qualsiasi debolezza nell'assetto o nel trim.
Tempi di prenotazione
Da sei a dodici mesi di anticipo per i periodi di punta per la fotografia (dicembre-febbraio a Raja Ampat, luglio-settembre a Komodo, ottobre-novembre nel Mare di Banda). I viaggi con guida fotografica spesso si esauriscono con dodici-diciotto mesi di anticipo perché la guida porta con sé una lista d'attesa fissa. Per i gruppi fotografici auto-organizzati che desiderano un charter privato, consigliamo un anticipo da nove a quindici mesi a seconda della regione.
Assicurazione di viaggio per l'attrezzatura fotografica
L'assicurazione di viaggio standard copre solo una minima parte dell'attrezzatura fotografica. Per un set completo di custodia, flash e fotocamera che arriva a costare cifre a cinque zeri, consigliamo un'assicurazione specifica per la fotocamera (DEPP, Aon Affinity o una polizza specializzata per fotocamere subacquee) più un'assicurazione di viaggio specifica per le immersioni (DAN World, World Nomads con copertura subacquea o Diveassure) per la copertura delle immersioni. Confermate entrambe prima della crociera.
Bagagli sui voli interni indonesiani
Il punto critico per i viaggi fotografici sono i voli interni indonesiani, in particolare quelli per Sorong (per Raja Ampat) e Ambon (per il Mare di Banda). I vettori nazionali (Garuda, Lion, Wings, Batik) consentono in genere venti chilogrammi di bagaglio registrato più sette di bagaglio a mano, con un'applicazione rigorosa delle norme sulle rotte regionali. Una sola attrezzatura fotografica professionale pesa dai quindici ai venti chilogrammi. Prenotiamo in anticipo le franchigie per il bagaglio in eccesso per gli ospiti fotografi come parte della prenotazione della crociera, il che vi consente di avere trenta o quaranta chilogrammi di bagaglio registrato a una tariffa fissa per tratta.
Conclusione
Se c'è una cosa da ricordare di questa guida, è questa: l'Indonesia è il paese in cui i fotografi subacquei seri possono costruire il portfolio più ampio di qualsiasi altra nazione subacquea al mondo, ma la pianificazione del viaggio è più specifica per regione rispetto a qualsiasi altro paese in questo campo. Non si va in Indonesia per "fare immersioni" nello stesso modo in cui si va alle Bahamas per gli squali o alle Galápagos per i grandi animali. Si va per un genere specifico alla volta, in una regione specifica alla volta, nel mese giusto, con la configurazione dell'attrezzatura adatta al genere.
Il programma che prenoteremmo effettivamente per un fotografo grandangolare serio con undici notti di vacanza: Raja Ampat a fine gennaio o inizio febbraio, rotazione tra Misool e Dampier, Neptune One o una barca simile per piccoli gruppi, con una guida subacquea privata e un gruppo auto-organizzato di quattro-sei fotografi che prenotano le cabine. Gli scatti che porterete a casa da quel viaggio superano qualsiasi altra crociera grandangolare in una singola regione di cui siamo a conoscenza.
Per un fotografo macro con sette notti a disposizione, la risposta è Lembeh a giugno o luglio, con base a terra in uno dei resort specializzati in macro sullo stretto, con un pre-viaggio a Bali di qualche giorno a Tulamben per completare le immagini. Prenoteremo la parte a Bali e indirizzeremo gli ospiti verso un operatore di Lembeh di cui ci fidiamo; non gestiamo direttamente una barca a Lembeh perché lo stretto è una destinazione subacquea con base a terra per via della geografia.
Per un fotografo che desidera entrambi i generi in un unico viaggio più lungo, la combinazione ideale è una crociera di otto notti a Komodo in agosto (grandangolo, mante, squali, banchi di pesci) più un'estensione di quattro notti a Lembeh con base a terra (macro, l'elenco completo delle creature dell'anno). Circa sedici giorni di viaggio in totale, due aeroporti, due generi fotografici in alta stagione e un portfolio che nessun altro paese asiatico può eguagliare in un unico viaggio.
Se avete bisogno di aiuto per mettere insieme l'itinerario, il periodo giusto per la crociera, la cabina giusta, le istruzioni giuste sull'attrezzatura, i giorni giusti prima e dopo Bali, noi prenotiamo il viaggio. Contattateci indicando il periodo in cui volete viaggiare, la vostra attrezzatura fotografica e cosa volete fotografare, e noi metteremo insieme un piano concreto. L'Indonesia premia i fotografi che pianificano il viaggio in base alle sue caratteristiche. I fotografi seri che conosciamo tornano anno dopo anno perché il paese, francamente, è il migliore per questo lavoro.
