Zuletzt aktualisiert: Mai 2026.
Indonesien ist das am häufigsten unter Wasser fotografierte Land, das niemand wirklich als Reiseziel für Fotografen bezeichnet. Die Bahamas haben Tiger Beach. Die Galápagos-Inseln haben Darwins Bogen. Französisch-Polynesien hat Fakarava. Indonesien hat irgendwie alles: die dichtesten Weichkorallenwände der Welt bei Misool, die Manta-Reinigungsstationen der Manta Alley, die Welthauptstadt des Muck-Diving bei Lembeh, die Wobbegongs und Wanderhaie von Raja Ampat, die Hammerhaischwärme der Bandasee und die vulkanischen Mola-Pinnacles von Bali. Und doch: Wenn man einen Fotografen fragt, wohin er nächstes Jahr reist, hört man häufiger „Sipadan“, „Anilao“ oder „Malediven“ als „Raja Ampat“.
Das ist eher ein Marketingproblem als ein echtes Problem. Was das tatsächliche Fotografieren angeht, ist Indonesien wirklich unübertroffen. Es bietet die größte Motivvielfalt aller Tauchländer der Welt, den breitesten saisonalen Kalender (in einigen Teilen des Landes herrschen praktisch das ganze Jahr über optimale Bedingungen zum Fotografieren) und eine Artenvielfalt, die es einem ernsthaften Fotografen ermöglicht, fünf Mal in fünf Jahren zurückzukommen und immer noch neue Arten zu fotografieren. Unsere Fotografen, die dies seit fünfzehn Jahren tun, sagen uns regelmäßig dasselbe: Indonesien ist das Land, das sie immer wieder überrascht.
Dieser Leitfaden richtet sich an Taucher, die fotografieren. Wir werden das Land Region für Region durchgehen, klar unterteilt in Weitwinkelgebiete (wo Riffwände, große Tiere und Meereslandschaften im Vordergrund stehen) und Makrogebiete (wo die Jagd nach Kleintieren und winzigen Motiven im Mittelpunkt steht), mit Informationen zu Saisonzeiten, Ausrüstung, Bedingungen und den praktischen Gegebenheiten des Fotografierens von einem Tauchsafari-Boot aus. Wir werden ehrlich sagen, was funktioniert und was nicht, was überbewertet ist und was heimlich hervorragend ist, und was die Boote bieten müssen, damit ein Fotograf tatsächlich das Beste aus einer Reise herausholen kann. Am Ende sollten Sie genau wissen, welche Region zu Ihrer Kameraausrüstung und Ihrem Reisekalender passt.
Das große Ganze: Weitwinkel vs. Makro, Region für Region
Indonesien lässt sich klar in zwei fotografische Bereiche unterteilen, und man wählt eine Reise nicht wirklich aus, ohne sich vorher zu entscheiden, welche Seite man fotografieren möchte.
Die Weitwinkelregionen sind Raja Ampat (Misool, Dampier, Aljui, Wayag), Komodo (Manta Alley, Castle Rock, Crystal Rock), die Cenderawasih-Bucht (Walhaie an den Bagans), die Bandasee (vulkanische Unterwasserberge, Hammerhaischwärme, riesige Gorgonien) und Wakatobi (Wandtauchen). Dies sind die Regionen, in denen ein 14-mm-Fischaugenobjektiv oder ein linear-weitwinkliges Objektiv die meiste Zeit des Tauchgangs an der Kamera sitzt, in denen Kuppelports und Doppelblitze zur Ausrüstung gehören und in denen die Motive groß sind und es bei den Bildkompositionen eher um Licht, Tiefe und Meereslandschaft als um Details geht.
Die Makro-Regionen sind die Lembeh-Straße (die weltweite Hauptstadt des Muck-Tauchens), die Ambon-Bucht, Teile von Bali (Tulamben Muck, Padang Bai Makro) und Teile der Forgotten Islands. Dies sind die Regionen, in denen ein 60-mm- oder 100-mm-Makroobjektiv fest am Gehäuse sitzt, flache Ports Kuppelports ersetzen, Einzelblitz- oder Fokussierlicht-Setups häufiger werden und der Tauchgang eine langsame, geduldige Jagd nach Nacktschnecken, Anglerfischen, Mimik-Kraken, haarigen Anglerfischen, Harlekin-Garnelen, Pygmäenseepferdchen und Dutzenden anderer Makro-Highlights ist, die indonesische Makrofotografen jedes Jahr wiederkommen lassen.
Eine Handvoll Regionen lassen die Grenzen verschwimmen. Raja Ampat bietet durchaus Makro-Möglichkeiten an den Riffebenen von Mansuar und in der Aljui-Bucht (die Yenbuba-Zwergseepferdchen-Szene ist Weltklasse). Komodo hält überraschende Makro-Motive am Cannibal Rock und an der Yellow Wall bereit. Aber im Großen und Ganzen wählt man seine Reise nach der Art der Fotografie aus, die man betreiben möchte, und versucht nicht wirklich, beides auf einer einzigen Kreuzfahrt gut zu machen. Der Fehler, den wir bei Erstbuchungen am häufigsten sehen, ist der Taucher, der mit einer reinen Makroausrüstung zu einer Weitwinkel-Kreuzfahrt nach Raja Ampat erscheint, oder der Weitwinkelfotograf, der nach Lembeh fährt und eine Woche lang bedauert, nicht das 100-mm-Objektiv mitgebracht zu haben.
Weitwinkel-Indonesien: Riffwände, große Tiere und Meereslandschaften
Raja Ampat: Die Weitwinkel-Hauptstadt des Landes
Wenn wir eine einzige indonesische Region für einen Fotografen auswählen müssten, der Weitwinkel und nur Weitwinkel fotografiert, wäre die Antwort Raja Ampat. Die Kombination aus der Dichte der Weichkorallen, der Wasserklarheit, der Fischbiomasse und der Vielfalt der Meereslandschaften ist unübertroffen an allen Orten, an denen wir bisher gearbeitet haben. Ein typischer Tauchgang in Raja Ampat am Magic Mountain in der südlichen Misool-Gruppe bietet Ihnen zwanzig Minuten lang eine Weichkorallenwand (in allen Schattierungen von Fuchsia, Orange und zartem Gelb), vorbeiziehende Mantarochen an der Reinigungsstation mitten im Tauchgang, Schwärme von Füsilieren und Makrelen als Action im Vordergrund sowie einen flachen Sicherheitsstopp über einem Korallengarten in fünf Metern klarem Wasser, der eine eigene kleine Kompositionsmöglichkeit bietet.
Die Misool-Tauchplätze, die wir einem Weitwinkel-Fotografen als Erstes empfehlen würden: Magic Mountain für Manta-Putzstationen und Weichkorallenwände, Boo Window für den Durchschwimmgang mit dem natürlichen Lichtstrahl, Whale Rock für Blauwasser-Kompositionen mit Riff-Silhouetten und Four Kings für die tieferen Weichkorallenkämme. Das Highlight der Dampier-Straße ist Cape Kri, wo Schwärme von Füsilieren und vorbeiziehende Riffhaie zum Tagesgeschäft gehören, sowie Sardine Reef wegen der namensgebenden Dichte an Fischschwärmen. Nördlich im Wayag-Gebiet bietet der Aussichtspunkt auf der Karstinsel das Postkartenmotiv, das man schon hundertmal gesehen hat, und die Unterwasserwelt ist flacher und ruhiger als auf den südlichen Routen, ideal für Anfänger im Weitwinkelbereich, die an ihrer Technik feilen.
Bedingungen: Sichtweite an den meisten Tagen zwanzig bis dreißig Meter, Wassertemperatur ganzjährig achtundzwanzig bis neunundzwanzig Grad, Strömungskontrolle mit Riffhaken an den exponierteren Stellen. Die Hauptsaison für die Fotografie ist von Oktober bis April, wobei Dezember und Januar die beständigsten Monate sind. Wir behandeln die Tauchplätze ausführlich im Raja-Ampat-Tauchplatzführer; für Kreuzfahrtrouten siehe den Raja-Ampat-Tauchsafari-Führer.
Komodo: Weitwinkelaufnahmen von Großtieren in starker Strömung
Die Weitwinkelfotografie in Komodo ist temporeich. Die von Strömungen gespeisten Pinnacles (Castle Rock, Crystal Rock, Shotgun) bieten die dichtesten Schwärme von Grauen Riffhaien, Weißspitzenhaien, Makrelen und Trevallys, die man im ganzen Land finden kann, erfordern jedoch eine andere Aufnahmetechnik als die sanfteren Strömungen in Raja Ampat. Oft hält man sich mit einer Hand an einem Felsen fest und versucht, die Kamera waagerecht zu halten, während die Strömung so stark ist, dass die Blitzgeräte im Wasser flattern. Bei der Bildkomposition geht es darum, die Bewegung des Schwarms zu lesen und den Auslöser im richtigen Moment vorzuauszulösen.
Die beiden Komodo-Tauchplätze, die die meisten veröffentlichten Weitwinkelaufnahmen hervorbringen, sind Manta Alley im südlichen Teil des Parks (eine flache, strömungsgesteuerte Putzstation, an der Riffmantas tief und langsam herankommen – ideal für die Über-Unter-Komposition mit einer Falterfisch-und-Korallen-Vordergrund) und Castle Rock im zentralen Teil des Parks (vertikaler Unterwasserberg, Haischwärme, tiefblauer Hintergrund, dramatisch). Cannibal Rock ist der Geheimtipp, ein kleiner Felsen im südlichen Komodo-Archipel, der sowohl Weitwinkel- (kleine Schwärme, Weichkorallen) als auch Makro-Motive (Anglerfische, Kraken) im selben Tauchgang bietet. Die umfassendere Liste der Tauchplätze finden Sie im Komodo-Tauchführer; Informationen zu Kreuzfahrt-Tauchplätzen sind im Artikel zu den Komodo-Reiserouten enthalten.
Bedingungen in Komodo: Sichtweite 15 bis 25 Meter, kühleres Wasser als in Raja Ampat (25 bis 28 Grad in den Spitzenmonaten), Strömung von sanft bis stark. Die beste Zeit für Weitwinkelaufnahmen ist von Juli bis September, wobei Ende August oft die beste Zeit für Fischbestände ist.
Die Bandasee: Vulkanische Seeberge und das pelagische Weitwinkel-Fenster
Die Bandasee ist die östliche, schwerer erreichbare Region, die von den erfahrensten Weitwinkel-Fotografen des Landes wegen der Vielfalt an Möglichkeiten für pelagische Aufnahmen und Meereslandschaften, die eine einzige Kreuzfahrt bieten kann, bevorzugt wird. Die vulkanischen Felsspitzen bei Suanggi und Manuk beherbergen von Ende September bis Anfang November Tiefsee-Hammerhaischwärme (einer der wenigen Orte im Land, an denen man in klarem Wasser ein Weitwinkelaufnahmen eines Hammerhaischwarms machen kann), die historischen Inseln Banda Neira und Run bieten seltene Möglichkeiten für Kompositionen, bei denen sich Überwasser- und Unterwasserwelt verbinden (die Silhouetten der niederländischen Festungen auf den Inseln sowie Riffmotive), und die riesigen Gorgonien an den südlichen Steilwänden gehören zu den größten im Indopazifik.
Dies ist keine Weitwinkelreise für Anfänger. Die Hammerhai-Pinnacles liegen tief (30 bis 40 Meter) mit knappen Dekompressionsgrenzen, die Touren dauern elf bis vierzehn Nächte ab Ambon, und man muss sich wohlfühlen beim Fotografieren in der Tiefe mit durch die Thermokline gekühltem Wasser. Die Belohnung für Fotografen, die mit den Bedingungen zurechtkommen, ist ein Portfolio, das keine andere Region Indonesiens bieten kann. Reiseführer für die Banda-See-Region hier; unser Hai-Reiseführer behandelt die Hammerhai-Tauchplätze ausführlich.
Cenderawasih-Bucht: Walhaie an den Fischereiplatformen
Cenderawasih ist das Reiseziel des Landes für Walhai-Fotografie. Die Fischereiplatformen der Bucht (lokal „Bagans“ genannt) ziehen das ganze Jahr über Walhaie an, wobei die Interaktionen von Mai bis September am intensivsten sind. Die Aufnahmebedingungen sind einzigartig: flaches Wasser (oft drei bis sieben Meter), ein oder manchmal zwei große ausgewachsene Tiere gleichzeitig, Fischer, die von der Plattform aus kleine Köderfische füttern, und der Fotograf, der mit einem Fischaugenobjektiv an einem Kuppelport an der Oberfläche schwebt, um die klassische „Over-Under-mit-Bagans“-Komposition einzufangen.
Die Bedingungen in Cenderawasih begünstigen Fotografen mit leichtem Equipment und guten Freitauchkenntnissen; viele der besten Aufnahmen entstehen beim Freitauchen statt beim Tauchen mit Atemgerät. Die Reise ist logistisch anspruchsvoll (drei Flüge von den meisten internationalen Drehkreuzen), aber die Bilder sind einzigartig für diese Region. Cenderawasih-Reiseführer hier; Reiseführer speziell für Walhaie hier.
Wakatobi: Ruhigeres Wandtauchen für den gemächlichen Weitwinkel-Fotografen
Wakatobi ist die erste Wahl für Weitwinkelfotografen, die technische Exzellenz bei Kompositionen an Korallenwänden suchen, ohne die Strömungsdynamik von Komodo oder die langen Flüge nach Raja Ampat. Die Wände sind dicht, gesund und das ganze Jahr über tauchbar, die Bedingungen sind sanft und die Sichtverhältnisse ausgezeichnet. Der Nachteil ist, dass es weniger große Tiere und weniger Abwechslung in der dramatischen Unterwasserlandschaft gibt. Wir empfehlen Wakatobi für Fotografen, die sich Zeit nehmen wollen, um an Technik und Beleuchtung zu feilen, sowie für Fotografen, die ihr Portfolio verfeinern möchten, anstatt nach Trophäenaufnahmen zu jagen. Hier geht es zum Wakatobi-Reiseführer.
Makro-Indonesien: Lembeh, Ambon und das Land der Critter-Jäger
Lembeh-Straße: Die weltweite Hauptstadt des Muck-Tauchens
Lembeh ist das weltweit am häufigsten fotografierte Muck-Diving-Ziel, und es gibt keine echte Konkurrenz um diesen Titel. Die Meerenge verläuft zwischen Sulawesi und der Insel Lembeh im Norden von Sulawesi, der Meeresboden besteht aus vulkanischem schwarzem Sand, das Wasser ist nährstoffreich und leicht trüb, und die Artenliste liest sich wie eine Wunschliste für jeden Makrofotografen: Behaarte Anglerfische, Bunte Anglerfische, Mimik-Oktopusse, Wunder-Oktopusse, Blauring-Oktopusse, Mototi-Oktopusse, Harlekin-Garnelen, Prächtige Geisterpfeifenfische, Robuste Geisterpfeifenfische, Halimeda-Geisterpfeifenfische, Prunk-Tintenfische, Drachen-Garnelen und eine Liste von über zweihundert Nacktschneckenarten, die sich von Saison zu Saison ändert.
Der Tauchstil ist geduldig, langsam und wird vom Guide geleitet. Die Tauchguides in Lembeh gehören zu den versiertesten Critter-Spottern der Welt (die meisten sind seit über zehn Jahren an denselben Tauchplätzen unterwegs und kennen einzelne Anglerfische anhand ihrer Persönlichkeit), und ein typischer Tauchgang in Lembeh sieht so aus, dass der Guide vier oder fünf Motive ausfindig macht, der Fotograf fünf bis zwanzig Minuten mit jedem verbringt und der Tauchgang insgesamt neunzig Minuten dauert. Die Ausrüstung besteht aus einem Einzel- oder Doppelblitz für Makroaufnahmen, einer Fokussierlampe, einem Snoot für schwierigere Aufnahmen sowie einem 60-mm- oder 100-mm-Makroobjektiv. Weitwinkel-Fotografen erleben in Lembeh meist eine frustrierende Woche; dies ist wirklich eine reine Makro-Region.
Die wichtigsten Tauchplätze, die wir einem Makrofotografen empfehlen würden: Hairball für den namensgebenden haarigen Anglerfisch, TK 1 und TK 2 für Tintenfische und Geisterpfeifenfische, Aer Bajo für die Rhinopias-Szene und Nudi Falls für die hohe Dichte an Nacktschnecken. Bedingungen: Sichtverhältnisse variabel (oft acht bis fünfzehn Meter), Wassertemperatur 26 bis 28 Grad, Strömung schwach bis keine. Die beste Zeit für Makrofotografie ist im Grunde das ganze Jahr über, wobei die Trockenzeit in Lembeh (Juni bis Oktober) etwas ergiebiger ist, die Monate der Regenzeit aber dennoch hervorragend sind. Hier geht es zum Reiseführer für die Lembeh-Straße.
Ambon-Bucht: Das unterschätzte zweitbeste Makro-Gebiet
Ambon ist der Rest des Makrotauchlandes, über den niemand spricht, und das liegt vor allem daran, dass die Fotografen, die es kennen, es lieber geheim halten möchten. Die Bucht liegt an der Südküste der Insel Ambon in Maluku; die Artenliste überschneidet sich erheblich mit der von Lembeh, bietet jedoch eine ruhigere, weniger fotografierte Vielfalt, und der Bootsverkehr beträgt nur einen Bruchteil dessen, was man in der Lembeh-Straße sieht. Die Ambon-Jakobsmuscheln gehören hier zum Makro-Vokabular (eine aus der Bucht beschriebene Art), und der psychedelische Anglerfisch (Histiophryne psychedelica) wurde erstmals 2009 in den Riffebenen von Ambon beschrieben.
Die meisten Fotografen besuchen Ambon als Abschluss einer Tauchsafari in der Bandasee oder als eigenständige vier- bis fünftägige Makro-Reise an Land von einem kleinen Resort in Ambon aus. Wir nehmen die Ambon-Bucht in die längeren Banda-See-Kreuzfahrten auf, wenn es der Kalender und die Bedingungen zulassen. Die Makro-Dichte ist ausgezeichnet, die Guides sind gut (weniger ausgefeilt als die in Lembeh, aber mehr Zeit pro Tier) und die Reisekosten sind niedriger als bei einer reinen Lembeh-Woche. Hier geht es zum Reiseführer für die Region Ambon.
Tulamben (Bali): USS Liberty, Coral Garden und die Makro-Welt bei Seraya
Tulamben ist die Makro-Alternative für Fotografen, die eine Bali-Reise mit ihrem Tauchsafari-Aufenthalt verbinden. Die Bucht mit vulkanischem Sand beherbergt das berühmte Wrack der USS Liberty (ein Weitwinkelmotiv in mittlerer Wassertiefe, das zu den meistfotografierten Wracks überhaupt zählt), aber was für diesen Reiseführer noch wichtiger ist: Der angrenzende Seraya Beach in Tulamben bietet einen Muck von ähnlicher Qualität wie in Ambon, der Coral Garden ist ein artenreiches Flachwassergebiet mit jungen Rifffischen, und das Liberty-Wrack selbst bietet je nach Bedingungen sowohl Weitwinkel- als auch Makromöglichkeiten.
Tulamben ist einer der wenigen indonesischen Tauchplätze, an denen man bei Sonnenaufgang ein Wrack fotografieren kann (60 Meter korrodierter Stahl, bedeckt mit Korallen und Krokodilfischen) und anschließend zum Muck-Tauchgang im schwarzen Sand zwanzig Meter den Strand hinauf zurücklaufen kann – und das alles vom selben Ausrüstungsraum aus. Wir bieten keine Tauchsafaris auf Bali an (es handelt sich um eine landbasierte Tauchregion), buchen jedoch für Fotogäste auf Komodo- und Raja-Ampat-Kreuzfahrten Aufenthalte vor oder nach der Reise auf Bali. Die beste Zeit für Makroaufnahmen in Seraya ist von Oktober bis April. Hier finden Sie einen Leitfaden zu den Tauchplätzen auf Bali.
Der saisonale Kalender für Fotografen in Indonesien
Der Fotokalender für Indonesien richtet sich nach regionalen Jahreszeiten, die nicht ganz mit dem allgemeinen Tauchkalender des Landes übereinstimmen. Hier ist die fotografenspezifische Version, nach Monaten geordnet, mit den Höhepunkten.
Januar: Raja Ampat auf dem Höhepunkt (Weitwinkel), Lembeh ergiebig (Makro, Regenzeit), Bali Tulamben tauchbar. Der landesweit beste Einzelmonat für eine Kombination aus Weitwinkel- und Makro-Möglichkeiten, wenn Sie Ihre Reise aufteilen.
Februar: Raja Ampat stark (Weitwinkel), Lembeh ergiebig (Makro), einige Monsunschwankungen auf Bali.
März: Raja Ampat am Ende der Hochsaison (Weitwinkel), Lembeh geht in die Trockenzeit über (Makro), Ambon ausgezeichnet (Makro).
April: Die Kreuzfahrtsaison in Komodo beginnt (Weitwinkel), Raja Ampat neigt sich dem Ende zu, Lembeh stark, Bali produktiv.
Mai: Komodo im Aufschwung (Weitwinkel), Beginn der Cenderawasih-Walhai-Saison (Weitwinkel), Beginn der Hochsaison in Lembeh (Makro).
Juni: Komodo stark (Weitwinkel), Beginn der Mola-Saison auf Bali (Weitwinkel), Höhepunkt in Lembeh (Makro), Höhepunkt in Ambon (Makro).
Juli: Komodo auf dem Höhepunkt (Weitwinkel, Fischbiomasse am höchsten), Mola-Höhepunkt auf Bali (Weitwinkel), Höhepunkt in Lembeh (Makro).
August: Komodo-Höhepunkt (Weitwinkel), Bali-Mola-Höhepunkt (Weitwinkel), Lembeh-Höhepunkt (Makro), Ambon hervorragend (Makro). Im Allgemeinen der beste einzelne Monat für ambitionierte Fotografen, die Weitwinkelaufnahmen von großen Tieren machen wollen.
September: Komodo-Ausklang, Saisonstart in der Bandasee (Weitwinkel, Hammerhaie), Bali-Mola-Ausklang, Lembeh stark.
Oktober: Banda-See-Höhepunkt (Weitwinkel, Hammerhaie, Gorgonien), letzte Komodo-Kreuzfahrten, Raja Ampat beginnt (Weitwinkel), Lembeh stark (Makro).
November: Ausklang der Banda-See-Saison, Raja Ampat im Aufschwung (Weitwinkel), Komodo geschlossen, Lembeh stark (Makro).
Dezember: Raja Ampat auf dem Höhepunkt (Weitwinkel), Lembeh stark (Makro), Bali wechselhaft (Monsoon-Rand).
Wenn Sie versuchen, zwei regionale Fotoreisen in ein Kalenderjahr zu packen, sind die besten Kombinationen: Raja Ampat im Januar oder Februar + Komodo im August (beide Hochsaison für Weitwinkel, im Abstand von sechs Monaten) oder Lembeh im Juni + Raja Ampat im November (Makro, dann Weitwinkel). Für saisonale Informationen nach Region über die Fotografie hinaus siehe den Leitfaden zu den Tauchsafari-Saisonen in Indonesien.
Ausrüstung: Was Sie für Weitwinkel- und Makrofotografie mitbringen sollten
Die Diskussion über die Ausrüstung für die Unterwasserfotografie in Indonesien läuft auf die gleichen Kompromisse hinaus wie überall, aber die regionalen Unterschiede sind groß genug, um genauer darauf einzugehen.
Weitwinkel-Setup (Raja Ampat, Komodo, Banda, Cenderawasih, Wakatobi)
Kameragehäuse in einem Gehäuse Ihrer bevorzugten Marke (Nauticam, Aquatica, Ikelite, Sea & Sea, Isotta), großer Kuppelport (8-Zoll-Glas ist der Standard, 6-Zoll ist die leichtere, packfreundliche Option), 14-mm-Fischaugenobjektiv (Tokina 10–17 mm Fischauge ist die traditionelle Wahl für Crop-Sensoren; Vollformatkameras verwenden in der Regel ein 15-mm- oder 8–15-mm-Fischaugenobjektiv) oder ein geradliniges 16–35-mm-Weitwinkelobjektiv für sauberere Ränder. Zwei Blitzgeräte sind Standard (Inon Z-330, Sea & Sea YS-D3 und Retra Pro Max sind derzeit die beliebtesten Modelle), ein Fokuslicht für Aufnahmen bei schlechten Lichtverhältnissen, zwei Auslöser (Glasfaser oder Synchronkabel) sowie Schwimmarme, die lang genug sind, um die Beleuchtung weit auseinander zu positionieren. Packen Sie ein Ersatz-O-Ring-Set für den Port und mindestens drei Ersatzakkusets pro Aufnahmetag ein.
Für die Weichkorallenwände in Raja Ampat ist während neunzig Prozent des Tauchgangs ein Fischaugenobjektiv an der Kamera montiert. An den Tauchplätzen mit stärkerer Strömung in Komodo ist das lineare Weitwinkelobjektiv oft die bessere Wahl (weniger Verzerrung bei Nahaufnahmen von Fischschwärmen). Für Hammerhai-Tauchgänge in der Banda-See in 30 Metern Tiefe sind ein lichtstarkeres Objektiv (f/2,8-Zoom) und eine konsequente ISO-Einstellung unerlässlich, da das Umgebungslicht in der Tiefe eine wichtige Rolle spielt.
Makro-Setup (Lembeh, Ambon, Tulamben/Seraya)
Kameragehäuse im Unterwassergehäuse, flacher Port (ersetzt die Kuppel), 60-mm- oder 100-mm-/105-mm-Makroobjektiv (Nikon und Sony 105 mm, Canon 100 mm L sind die Arbeitspferde; Olympus-Fotografen verwenden das 60-mm-Objektiv), ein oder zwei Blitzgeräte, die für traditionelle Makroaufnahmen dicht am Objektiv positioniert werden, Snoot für präzise Ausleuchtung (Retra LSD, Backscatter Mini Flash, Inon Snoot), starkes Fokuslicht für die Autofokus-kritischen Aufnahmen bei schlechten Lichtverhältnissen in Lembeh. Packen Sie eine Nassdioptrie (Nauticam SMC, Saga +10) für Super-Makroaufnahmen von winzigen Motiven wie Garnelen und kleinen Jungtieren ein.
Für Lembeh und Ambon ist die Brennweite von 100 mm die bessere Wahl für den Arbeitsabstand (man kann einen Anglerfisch beleuchten, ohne dessen Kopf in die Kuppel zu saugen), und der Snoot bewirkt bei den richtigen Motiven (Fangschreckenkrebse, junge Feilenfische, Harlekin-Garnelen) eine echte Verwandlung. Für Tage in Tulamben, an denen du sowohl Weitwinkel- als auch Makroaufnahmen machst, musst du dich pro Tauchgang auf eine Konfiguration festlegen und zwischen den Tauchgängen wechseln; das Abspülen mit Salzwasser und das Umrüsten gehören zum Tagesablauf dazu.
Die praktische Packliste
Abgesehen von der Kamera entscheidet die Packliste darüber, ob eine Fotoreise nach Indonesien erfolgreich oder frustrierend verläuft: mindestens vier Ersatzakkus für die Kamera (sechs sind besser für eine elftägige Kreuzfahrt), ein Dual-Rate-USB-C- und Netzladegerät, das 100–240 V unterstützt, ein Hartschalenkoffer für den Transport des Gehäuses (der Pelican 1535 passt für die meisten Vollformatausrüstungen ins Handgepäck), zehn Ersatz-O-Ringe für die Anschlüsse in jeder von Ihnen verwendeten Größe, mindestens zwei Ersatzspeicherkarten, eine weiche Abdeckung für den Kameraspültank (der Tank des Bootes wird gemeinsam genutzt), ein Mikrofaser-Objektivtuch-Set und eine kleine wasserdichte Aufbewahrungstasche für den Transport an Land zwischen Kabine und Tauchdeck.
Die Vorschriften für Lithium-Ionen-Akkus auf Flügen sind wichtig: nur im Handgepäck, einzelne Akkuanschlüsse mit Klebeband abgeklebt oder in Originalverpackung, Gesamt-Wattstunden-Grenzen pro Akku (die meisten Kameraakkus liegen deutlich unter der 100-Wh-Grenze, aber sehr große externe Blitzgeräte können sich der Grenze nähern). Wir senden jedem Fotogast vor der Reise eine Gepäckinformation zu.
Worauf Sie bei einem fotofreundlichen Tauchsafari-Boot achten sollten
Dies ist der Punkt, bei dem die Fotoausrüstungsforen am häufigsten danebenliegen. Bei der Wahl eines Tauchsafari-Schiffes für die Fotografie geht es nicht darum, welches Boot die besten Tauchplätze hat (die meisten indonesischen Tauchsafari-Schiffe besuchen ähnliche Kerngebiete); es geht darum, welches Boot für den Arbeitsablauf ausgelegt ist.
Kameratische. Das wichtigste Erkennungsmerkmal eines fotofreundlichen Bootes. Achten Sie auf einen speziellen, gepolsterten, erhöhten Kameratisch auf dem Tauchdeck mit mindestens einem Quadratmeter pro Fotograf, idealerweise auf individuelle Arbeitsstationen mit persönlichem Stauraum. Wir haben Fotoreisen auf Booten mit gemeinsamen Tischen und auf Booten mit individuellen Stationen durchgeführt; Letzteres halbiert die Auf- und Abbauzeit und verringert drastisch die Wahrscheinlichkeit, dass der Blitz eines anderen mit dem Ellbogen in Ihre Kuppel gestoßen wird.
Ladestationen. Mehrfachsteckdosen am Kameratisch, nicht in den Kabinen. Die Ladelogistik für zehn Fotografen, die jeweils drei Akkus im Wechsel betreiben, erfordert eine gut durchdachte Verkabelung. Die Boote, die das richtig machen, verfügen über spezielle 110-V- und 220-V-Steckdosengruppen, USB-C-Anschlüsse und überspannungsgeschützte Stromversorgung. Boote, die das nicht tun, haben spätestens am dritten Tag Steckdosenleisten in den Kabinen und ein Kabelgewirr.
Spezieller Kameraspültank. Getrennt vom regulären Salzwasserspülbecken, idealerweise mit täglich gewechseltem Süßwasser. Wir spülen jede Kamera zwischen den Tauchgängen in dem dafür vorgesehenen Tank; in einem gemeinsamen Salzwassertank gelangen im Laufe einer Woche Sand und Schlamm in die O-Ring-Nuten.
Gruppengrößen und Verhältnis von Tauchguides. Achten Sie bei ernsthaften Fotoreisen auf maximal vier bis sechs Fotografen pro Tauchguide. Fotografen arbeiten langsam; eine Gruppe von acht Fotografen und einem Guide führt zu frustrierten Fotografen und einem frustrierten Guide. Die meisten unserer Kreuzfahrten mit Fotoleiter finden mit vier Fotografen pro Guide statt, und spezielle Fotoreisen mit drei pro Guide.
Geduld der Crew und Verständnis für die Fotografie. Das ist das Schwierigste, was man vor der Reise einschätzen kann, aber das Wichtigste auf dem Wasser. Ein Tauchguide, der Bildkomposition versteht und die Gruppe bei einem Anglerfisch anhält, während ein Fotograf zehn Minuten lang eine Aufnahme mit Snoot einrichtet, ist Gold wert. Die meisten unserer Crewmitglieder sind seit mehr als fünf Jahren auf den Booten; fragen Sie den Veranstalter bei der Buchung nach der Dienstzeit der Crew.
Luftverbrauch und Tauchdauer. Fototauchgänge dauern lange. Wir legen für Fotogruppen standardmäßig 75-minütige Tauchgänge fest, im Gegensatz zu den üblichen 60 Minuten für Nicht-Fotogruppen. Boote, die bei der Tauchdauer nicht flexibel sind (weil der Zeitplan zu eng ist oder der nächste Tauchplatz eine lange Fahrt an der Oberfläche erfordert), sind keine Fotoboote.
Oberflächenpausen, die lang genug sind, um Bilder zu sichten. Fotografen benötigen mindestens eine Stunde und fünfundvierzig Minuten zwischen den Tauchgängen, idealerweise zwei Stunden. Ein Boot mit einem engen Zeitplan und 75-minütigen Oberflächenpausen führt bereits am vierten Tag zu Ermüdungserscheinungen beim Fotografieren. Lange Oberflächenpausen sowie schattige Sitzgelegenheiten im Freien mit Ladestationen sind die Arbeitsbedingungen, die gute Fotoreisen erfordern.
Die fünf Fehler, die Fotografen auf Indonesien-Reisen machen
Wir sehen sie so oft, dass es sich lohnt, sie ausdrücklich zu erwähnen.
1. Falsches Genre, falsche Region. Die Makroausrüstung nach Raja Ampat oder die Weitwinkelausrüstung nach Lembeh mitnehmen. Der häufigste Grund für Reue bei der Buchung. Wählen Sie zuerst die Region, stellen Sie die Kamera erst danach ein.
2. Tarierung und Trimmung. Ein Fotograf, der die horizontale Trimmung nicht halten kann, wenn er die Kamera einen halben Meter über dem Meeresboden nach vorne hält, wird in Lembeh jede Nacktschnecke verpassen und in Raja Ampat gegen jeden Korallenfelsen stoßen. Die Trimmung ist die grundlegende fotografische Fertigkeit unter Wasser, wichtiger als jede Kompositionstheorie oder jedes Ausrüstungsteil. Verbringen Sie eine Woche mit einem Auffrischungskurs für Tarierung und Trimmung, bevor Sie eine ernsthafte Fotoreise unternehmen, wenn Sie ein Jahr oder länger nicht im Wasser waren.
3. Das Jagen von Motiven. Der schnellste Weg, ein Bild zu ruinieren, und der schnellste Weg, den Tauchguide und den Rest der Gruppe zu verärgern. Indonesische Tauchguides halten eine Manta oder ein Zwergseepferdchen für die gesamte Gruppe fest, solange die Fotografen geduldig und respektvoll sind. Sie werden die Gruppe jedoch sofort vom Tauchplatz wegziehen, wenn ein Fotograf ein Tier jagt oder belästigt. Wir weisen jeden Fotogast vor dem ersten Tauchgang darauf hin.
4. Platzierung der Blitzgeräte. Makrofotografen, die ihre Blitzgeräte zu nah am Objektiv platzieren (Hot-Spot-Reflexionen auf hellem Sand), oder Weitwinkel-Fotografen, die ihre Blitzgeräte zu nah am Gehäuse halten (Rückstreuung durch das partikelreiche tropische Wasser). Das Wasser in Indonesien weist in den meisten Regionen eine recht hohe Partikelbelastung auf; Blitzgeräte müssen weit außen und nach vorne gerichtet sein. Die allgemeine Regel, die wir für Weitwinkelaufnahmen anwenden, lautet: Blitzgeräte mindestens um den Durchmesser der Kuppel außerhalb des Kuppelrandes, um zehn bis fünfzehn Grad nach innen geneigt. Bei Makroaufnahmen werden die Blitzgeräte tief und dicht am Objektiv angebracht, um das Motiv direkt zu beleuchten.
5. Logistik für Akkus und Aufladen. Fotografen, die mit zwei Akkus für eine elftägige Kreuzfahrt ankommen und davon ausgehen, dass sie diese zwischen den Tauchgängen aufladen können. Planen Sie mindestens drei Akkus pro Tag ein, mit Aufladezyklen über Nacht, und bringen Sie Ersatzakkus mit, die einen nassen Flugtag überstehen. Wir hatten schon Kreuzfahrten, bei denen sich ein Fotograf für die letzten vier Tauchgänge Akkus ausleihen musste, weil er den Wechsel nicht richtig geplant hatte.
Foto-Etikette und Naturschutz
Indonesische Tauchveranstalter sind in den letzten zehn Jahren in Bezug auf Foto-Etikette und den Umgang mit Tieren zunehmend strenger geworden, und das zu Recht. Das Land ist das globale Zentrum der marinen Artenvielfalt; dieselbe Dichte an Motiven, die es zu einem Ziel für Fotografen macht, bedeutet auch, dass viele dieser Motive durch das schiere Volumen des Tauchtourismus unter Druck stehen. Die Regeln, die wir jedem Fotogast erklären:
Bewegen Sie die Motive nicht. Ein Anglerfisch auf einem gelben Schwamm in einer Position, die für Ihre Komposition nicht ganz passt, ist immer noch ein Anglerfisch auf einem gelben Schwamm. Ihn in eine „bessere“ Position zu bewegen oder den Guide darum zu bitten, ist nicht angebracht. Die guten Guides in Lembeh und Ambon werden dies ablehnen, wenn sie darum gebeten werden, und sie werden Sie als Gast einstufen, der die Standards nicht versteht.
Überfüllen Sie keine Reinigungsstationen. Manta-Reinigungsstationen funktionieren, weil die Mantas darauf vertrauen, dass die Taucher Abstand halten. Wenn Sie die Station überfüllen oder, schlimmer noch, in den Reinigungsbereich schwimmen, verscheuchen Sie die Mantas – oft für den Rest des Tages – und kosten damit oft auch den Rest der Tauchgruppe ihre Begegnungen an der Reinigungsstation. Halten Sie Abstand, bleiben Sie tief, atmen Sie langsam, lassen Sie die Tiere zu Ihnen kommen.
Achte auf deine Flossen am Meeresboden. Der größte Verursacher von Korallenschäden bei einem Fototauchgang sind nicht die Blitzarme, sondern die Flossenspitzen, die über Weichkorallen schleifen, während der Fotograf den Bildausschnitt wählt. Insbesondere Makrofotografen müssen darauf achten, wo sich ihre Flossen befinden; man kann den eigenen Rücken nicht sehen, wenn das Gesicht im Sucher steckt.
Riffverträgliche Sonnencreme und kein DEET auf dem Boot. Die meisten indonesischen Tauchsafaris verlangen mittlerweile aus grundsätzlichen Gründen riffverträgliche Sonnencreme, und die meisten verbieten Insektensprays mit DEET auf dem Tauchdeck. Die Chemikalien gelangen in die Spültanks, auf die Kameraausrüstung und in die Wassersäule. Wir stellen riffverträgliche Sonnencreme an Bord zur Verfügung, falls Gäste keine eigene mitbringen.
Fotoworkshops und Reisen mit Fotoleiter
Das Modell der Foto-Leader-Kreuzfahrt wird in Indonesien immer beliebter und ist es wert, näher betrachtet zu werden. Das Format: Ein bekannter Unterwasserfotograf (Workshop-Leiter) chartert oder co-chartert ein Boot für einen festgelegten Zeitraum, bringt eine kleine Gruppe zahlender Fotoreisegäste (in der Regel sechs bis zwölf) mit und führt während der Reise täglich Bildbesprechungen, Tipps zum Fotografieren im Wasser, Ausrüstungsbriefings und Workshops zur Nachbearbeitung durch. Die meisten Leiter sind professionelle Fotografen mit etablierten Workshops, die jährlich stattfinden; einige sind aufstrebende Fotografen, die ihre erste oder zweite Reise leiten.
Ob Sie eine Reise mit Fotoleiter oder eine reguläre Kreuzfahrt buchen sollten, hängt davon ab, was Sie sich von dem Erlebnis erwarten. Eine Reise mit Fotoleiter kostet mehr (in der Regel zwanzig bis dreißig Prozent mehr als die entsprechende reguläre Buchung), bietet aber strukturiertes Lernen, spezielle Aufnahmezeiten und die Standortauswahl des Reiseleiters (die in der Regel für Fotografen optimiert ist). Eine reguläre Kreuzfahrt bietet Ihnen die gleichen Tauchplätze zum regulären Preis mit dem Standardprogramm des Bootes, und Sie treffen Ihre eigenen fotografischen Entscheidungen.
Unser Tipp für Foto-Neulinge: Buchen Sie zunächst eine reguläre Kreuzfahrt, um das Land kennenzulernen, und wählen Sie dann bei Ihrem zweiten Besuch eine Reise mit Fotoleiter, wenn Sie wissen, in welcher Region Sie ein Portfolio aufbauen möchten. Eine Ausnahme bilden Fotografen, die schnelle Fortschritte machen wollen oder auf ein bestimmtes Portfolioziel hinarbeiten; für diese ist ein Workshop mit einem Leiter, der das Land schon fünfzig Mal bereist hat, den Aufpreis wirklich wert.
Wir veranstalten in den meisten Jahren Fotoreisen mit Reiseleiter auf der Neptune One und der King Neptune; den Zeitplan für die kommende Saison finden Sie auf den jeweiligen Schiffsseiten, und unsere regulären Kreuzfahrten bieten auch Platz für selbst organisierte Fotogruppen (wir hatten bereits selbst organisierte Gruppen mit sechs Fotografen, die das gesamte Schiff gebucht haben, was im Grunde eine private Fotocharter zum regulären Kreuzfahrtpreis ist).
Praktische Planung
Zertifizierung und Erfahrung
Mindestens Advanced Open Water für alle Weitwinkel-Gebiete. Fünfzig protokollierte Tauchgänge werden für die aktuellen Tauchplätze in Komodo und die Hammerhai-Pinnacles in der Bandasee empfohlen. Die flachen Muck-Tauchplätze in Lembeh und Ambon sind grundsätzlich für Open-Water-Taucher geeignet, doch aufgrund des langsamen, konzentrierten und eine gute Tarierung erfordernenden Aufnahmestils empfehlen wir dringend mindestens 30 protokollierte Tauchgänge vor einer ernsthaften Makro-Woche. Die häufigste Schwäche, die wir bei Fotoreisen beobachten, sind Taucher, die zwar über Kamerafertigkeiten, aber nicht über die nötigen Fähigkeiten im Wasser verfügen; die Kamera verstärkt jede Schwäche in Bezug auf Tarierung oder Trimmung.
Buchungsvorlauf
Sechs bis zwölf Monate im Voraus für die besten Fotoseasonen (Dezember–Februar in Raja Ampat, Juli–September in Komodo, Oktober–November in der Bandasee). Reisen mit einem Fotoleiter sind oft schon zwölf bis achtzehn Monate im Voraus ausgebucht, da der Leiter eine feste Warteliste mitbringt. Für selbst organisierte Fotogruppen, die einen privaten Charter wünschen, empfehlen wir je nach Region eine Vorlaufzeit von neun bis fünfzehn Monaten.
Reiseversicherung für Kameraausrüstung
Eine Standard-Reiseversicherung deckt nur einen sehr geringen Teil der Kameraausrüstung ab. Für eine komplette Ausrüstung aus Gehäuse, Blitzgeräten und Kamera im fünfstelligen Bereich empfehlen wir eine spezielle Kameraversicherung (DEPP, Aon Affinity oder eine spezielle Unterwasser-Kamerapolice) sowie eine tauchspezifische Reiseversicherung (DAN World, World Nomads mit Tauchzusatz oder Diveassure) für den Tauchschutz. Bestätigen Sie beides vor der Kreuzfahrt.
Gepäck auf indonesischen Inlandsflügen
Der Knackpunkt bei Fotoreisen sind indonesische Inlandsflüge, insbesondere nach Sorong (für Raja Ampat) und Ambon (für die Bandasee). Die inländischen Fluggesellschaften (Garuda, Lion, Wings, Batik) erlauben in der Regel 20 kg aufgegebenes Gepäck plus 7 kg Handgepäck, wobei die Vorschriften auf den Regionalstrecken streng durchgesetzt werden. Eine professionelle Fotoausrüstung allein wiegt bereits fünfzehn bis zwanzig Kilogramm. Wir buchen im Rahmen der Kreuzfahrtbuchung im Voraus Übergepäckkontingente für Fotogäste, wodurch Sie für eine Pauschalgebühr pro Strecke dreißig oder vierzig Kilogramm aufgegebenes Gepäck erhalten.
Zusammenfassung
Wenn Sie eine Sache aus diesem Leitfaden mitnehmen, dann diese: Indonesien ist das Land, in dem ernsthafte Unterwasserfotografen das breiteste Portfolio aller Tauchnationen der Welt aufbauen können, aber die Reiseplanung ist regionsspezifischer als in jedem anderen Land in diesem Bereich. Man reist nicht nach Indonesien, um einfach nur zu „tauchen“, so wie man auf die Bahamas reist, um Haie zu sehen, oder auf die Galápagos-Inseln, um große Tiere zu beobachten. Man reist jeweils für ein bestimmtes Genre, jeweils in eine bestimmte Region, im richtigen Monat und mit der Ausrüstung, die zu diesem Genre passt.
Die Reise, die wir tatsächlich für einen ernsthaften Weitwinkel-Fotografen mit elf Urlaubstagen buchen würden: Raja Ampat Ende Januar oder Anfang Februar, eine Tour durch Misool und Dampier, die „Neptune One“ oder ein ähnliches Boot für kleine Gruppen, mit einem privaten Tauchguide und einer selbst organisierten Gruppe von vier bis sechs Fotografen, die die Kabinen buchen. Die Aufnahmen, die man von dieser Reise mit nach Hause bringt, übertreffen jede andere Weitwinkel-Kreuzfahrt in einer einzelnen Region, die wir kennen.
Für einen Makrofotografen mit sieben Übernachtungen lautet die Antwort Lembeh im Juni oder Juli, mit Landbasis in einem der auf Makrofotografie spezialisierten Resorts an der Meerenge, ergänzt durch einen mehrtägigen Vorab-Aufenthalt in Tulamben auf Bali, um die Bildersammlung abzurunden. Wir buchen den Teil auf Bali und vermitteln die Gäste an einen Lembeh-Anbieter unseres Vertrauens; wir betreiben kein eigenes Boot in Lembeh, da die Meerenge geografisch gesehen ein Tauchziel mit Landbasis ist.
Für einen Fotografen, der beide Genres in einer einzigen längeren Reise verbinden möchte, ist die Kombination eine achttägige Komodo-Kreuzfahrt im August (Weitwinkel, Mantas, Haie, Fischschwärme) plus eine anschließende viertägige Verlängerung in Lembeh mit Landbasis (Makro, die gesamte Tierwelt des Jahres). Insgesamt etwa sechzehn Reisetage, zwei Flughäfen, zwei fotografische Genres in der Hochsaison und ein Portfolio, das kein anderes asiatisches Land in einer einzigen Reise bieten kann.
Wenn Sie Hilfe bei der Zusammenstellung dieser Reiseroute benötigen – dem richtigen Zeitfenster für die Kreuzfahrt, der richtigen Kabine, der richtigen Ausrüstungsberatung, den richtigen Tagen vor und nach Bali –, buchen wir die Reise für Sie. Kontaktieren Sie uns mit Ihrem Reizeitfenster, Ihrer Kameraausrüstung und Ihren fotografischen Zielen, und wir stellen einen konkreten Plan zusammen. Indonesien belohnt Fotografen, die ihre Reise gut planen. Die ernsthaften Fotografen, die wir kennen, kommen Jahr für Jahr wieder, weil das Land, offen gesagt, das beste für diese Arbeit ist.
